《畅销作家写作全技巧》书评

写作是一场孤独的冒险

作为直木赏、吉川英治文学奖、日本推理小说大奖的获得者，大泽在昌以其代表作《新宿鲛》系列闻名，成为千万级畅销作家。在以大泽在昌开办的写作课程中的讲座内容的精选集结而成的《畅销作家写作全技巧》中，不仅包括了十节写作课程，同时也包括了四次对于参与课程的十二个青年写作者的点评，用鲜活的案例和独到的点评为我们展现了创作背后的思维方式和作者的写作心得。

苏格拉底有句名言“未经审视的生活是毫无价值的”，将自己的写作生涯进行分享，并且教授写作技巧，事实上也是作者对于自己生活的一种审视，在审视的过程中， 能发觉出许多有价值的内容。在《畅销作家写作全技巧》中，我们可以看到作品后的大泽在昌，能够学习到一些技巧，同时也能看到作为作家的辛苦与不易。

写作在一些人看来，是一种与生俱来的天赋，是行云流水的创作，是水到渠成的成名之路。但是正如大昌在泽所言，对于大多数想要成为作家的普通人而言，写作是一种“输出”，是需要不断输入，不断累积，不断修改，乃至推倒重来的的艰难历程，是披荆斩棘的孤独冒险。

这本书特别有趣的地方，在于像一个向导一样将我们带入一场写作冒险，审视作家的生存环境，体验作家写作中遇到的不同情况，时而成为一个需要融入角色的演员，时而成为一个探究读者心理的心理学家，在阅读的过程中，就犹如参加了一场浓缩的写作历程。这本书将写作中的各种要素细化分类，分别进行细致的阐述。在目录中，我们就能一目了然地了解到角色塑造、对话设计、情节设置、文字锤炼等方面的写作方法，每一个小目录下可能不过几页，但是言简意赅，引人入胜。

一、以写作为生意味着什么

以写作为生意味着什么，这是一个很大的命题，但是在大泽先生有个很简单的说法，“所谓作家，就要持续写作”。而持续写作动力来源在于何处呢？大泽先生认为，“驱使作家不断写出更多佳作的动机无他，唯‘畅销’与‘获奖’耳”。

这两个看似功利的目标，事实上背后透露着一种孤独。“作家是孤独的职业，一般作家完全不知道自己所处的位置”，身为作家，就如在海上航行的一叶扁舟。而“畅销”与“获奖”，对于作家而言，事实上是反馈，是一种坐标，以之为目标，就如追寻航海中的坐标。就这样而言，这样的“功利”目标也并不是完全没有道理。然而，无论是“畅销”还是“获奖”都并不那么容易。

作家的写作生涯有两种开始，一种是获得新人奖，一种是向出版社投稿出书。无论是哪一条路都困难重重， 获得新人奖的竞争很激烈，获得新人奖后，仍要出版书籍。而出版书籍，则要面临出版市场规模和作家收入已经减少到1979年的三分之一的情况。即使是大泽先生，也有28本没有再版的书。

出道之后，作家则要更面临残酷的考验。对于新人奖出道的作者而言，前五本书决定了你的写作人生。读者是残酷的，一旦出道，无论是新作者还是老作者，在书店里都在同一起跑线上，面对读者挑剔的目光。如何保证持续书写，保证书写的质量，大泽先生提出了成为作家的四大要点：

1. 确保文字的正确性。勤查字典，保证文字运用的准确性。
2. 写完重读原稿。对于自己写的作品，应该放几天再看，到时候就会有读他人稿件的感觉，能更好地作出修正。
3. 每日练笔。即使只写一页，也好过无所事事，能保持写作的灵感和持续性。
4. 勇敢放弃。对于不知道如何推进，找不到突破口的作品，应该果断选择放弃。

当然，在这个孤独残酷的旅程中，除了想把自己的想法诉诸笔端的愿望，有靠谱且负责的编辑朋友，有相互竞争又相互促成的作家朋友，有一直陪伴自己，不离不弃的读者，这一切也都是驱动作家继续前进的重要动力。

二、不想当演员的作家不是好作家

“有趣的小说，是角色和情节有机结合的作品”，而“支撑情节的是角色”，可见角色对于作品的重要性。正如斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系里提到的“移情-共鸣”，作为一个作家，“能否写出栩栩如生、跃然于纸上的角色，取决于角色能否有鲜明的个性，宛如真实地生活在你的脑海里”。所以说，在角色塑造上，作家需要有很多时候需要有角色的视角，才能更好地塑造角色，这相当于让作家在内心里有一个剧场，有各色的演员，有时候甚至需要作家就像演员一样在内心里进行各种排演。

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