我猜，很多孩子小时候都听过鬼故事吧？ 　　在童年的欢乐时光中，鬼故事带给我的乐趣真是不少——无数的惊悚迷幻，加上自己天马行空的想象力，鬼故事开启了我孩童时代最早期的创造性思维，甚至影响了后来的阅读兴趣！ 　　 　　长大后，我对《鬼吹灯》之类的兴趣虽然在延续，但却停留在随手翻阅的范畴，取而代之的是侦探推理小说，感觉它们的魅力更甚一层。 　　去除了神怪的成分，多了事实的残忍，案情的设计如迷宫般巧妙多变……在其间游走的乐趣，和惊心动魄的探索过程，绝对会让我这样的侦探迷乐此不疲。 　　侦探推理小说虽起源于欧洲，但发展迅猛，全球皆受其蛊惑。欧美有凡迪恩和奎因，日本有江户川乱步和岛田庄司……这些推理大家都在自己创造的领域里将心理分析和本格派的魅力推进极致。他们笔下创造出的名侦探更是各擅胜场，于我如生命中偶遇的朋友，三教五流，远近不同。 　　 　　这次我要说的是凡迪恩（又译作范?达因）笔下的万斯，一个完全不是侦探的名探子。 　　岛田庄司盛赞范?达因对小说结构的把握，对他在狭窄空间里设置谜题的能耐推崇备至，称他是美国的“密室大师”。 　　在连续看完《致命诱惑》和《撒旦的黑名单》两本书后，我更想说说万斯这个人。 　　 　　每个侦探推理故事中都少不了一位名侦探，这在现实生活中虽不多见，可在小说里他们却是不能或缺的主人。有了他们，故事才会跌宕起伏，平凡的事物得以彰显出奇异的色彩。 　　菲洛?万斯，一个有教养的贵族绅士，早年学习法律却不从业于此，倒是对艺术鉴赏有相当的造诣。识画识古董，因此练就一双慧眼。这样的双眼，在扑簌迷离的案发现场，总是先于旁人，于万千头绪中瞄准那最核心的一点。 　　 　　范?达因的密室杀人在两本书中都设计得巧妙而恐怖，一眼看去，仿佛毫无破绽绝无可能。对侦探迷来说，挑战在翻开书的最初一刻就展开来，随后的所有章节都在解迷之中。《致命诱惑》中的名交际花被勒死在自家公寓，《撒旦的黑名单》中股票交易人也是在家里被枪杀。现场没有更多的出口，见证人也提供了不可能有罪犯入侵的证词。如大多密室案一样，怎样找到突破口成了游戏的最高指示，在可知的一切事实面前，读者都变成了探子，努力对抗着作者的智慧。 　　 　　而我终究不是名侦探，我彻底败在万斯手下。 　　他是那么冷静，甚至有几分冷酷和傲慢；在渊博的学识支持下，他似乎还变得有些刻薄。但是只要遇到有挑战性的案件，他的热情就变得不可阻挡。而对于罪犯来说，万斯的出现真是万分的不幸。 　　试想一下，万斯并不是从已有的证据入手寻找线索，而是完全抛弃了传统意义上的破案手法。曾经研修多年的心理学把他变成了一个既理性又愤世嫉俗的人，他了解人类心理的奇特和有趣，所以才能从此入手，剖析罪犯的心理以及可能的行为举止，最终找出事实背后隐藏的真正动机。恍惚中，犯罪事件变成了一件艺术品，反复把玩、细细揣摩，万斯就完成了一场场心智游戏，最终推论出凶手的真实面目。“美国的黄金神探”由此得名。 　　识人，是万斯与众不用的能力和侦破手段，也是他努力推崇的做事精神。人性的复杂导致行为的多样。如果看不清人性就看不破事件中的假象，由此带来的后果只会扭曲事实，直到被罪犯玩弄，局促地困在原地。 　　 　　侦探小说是否好看，其结构的设计和名侦探的个性是否饱满起着决定性的因素。特别是那些在如连续剧中反复出现的侦探，他们仿佛有了生命，成为我们身边一个真实的人物。有了身世、有了性格，有了悲欢、有了牵绊，至此成为小说迷们与之同呼吸共思索的朋友，在平淡的生活中演绎着全然不同的叱诧风云。 　　 　　可能范?达因的其他“密室杀人案”的结构不会有太大的不同，都是从一开篇就进入了相识的罪案场景，但我相信自己仍然会在下一本书中找到乐趣。因为万斯一定会再次给我一个意外的结局…… 　　他那双冷灰色的眼睛里，除了对艺术的热爱，还有对时世似冷还暖的关怀。 　　 　　站在愚蠢之外，揭开人心之罪。 　　这样的挑战让人怎么能拒绝呢？