今昔往矣
LV11 2016-08-21【林动vs萧炎】
作者：今昔往矣
作品简介：1.萧炎是炼药师 可以边打边嗑药 恢复能力超强 而林动没有
2.萧炎的玄重尺是绝对的神器 别的武器碰上都被敲成渣
谁都打不坏 放在地底岩浆世界里都没被陨落心炎给烧了 林动没有
3.萧炎王霸之气恐怖如斯 建立了什么组织都不用自己管理
没多久就所向披靡 成为了第一的大势力 林动都没创建过势力
4.萧炎运气无人能敌 要异火就碰上异火 要残图就碰上残图 要药材就碰上药材
想升级就来天材地宝 斗圣的时候都不用自己修炼 林动的运气不能比
5.萧炎背景一流出身好（远古种族，有个NB的先祖） 萧家没落了都是乌坦城的大家族
林家不过是个分家 青阳镇的小家族
6.萧炎人缘一流 一到了危急关头打不过一定会有人出手来救 不管萧炎认不认识
林动苦逼 只被救过两回
7.萧炎基友众多（林修崖，柳擎，林焱等） 后宫无数（不一一细数）
非林动可比 只有兽类为伴(小炎，小貂)
8.萧炎斗破里那啥过3次 就有了一个女儿 林动那啥了2次 什么都没
可见林动或许有隐疾 面对萧炎的强攻只能默默地做小受
9.萧炎的猪脚光环远强于林动 无论是范围还是强度
他把外挂带给了斗气大陆上几乎每一个人（吴昊小医仙青鳞紫妍等不包括悲催的苏千大长老）而林动却不行
10.最后一点 也就是最关键的
萧炎是死后穿越的 这份功力 林动怎么比得上！！
十四方面，林动Vs萧炎
一、背景：
萧炎乃远古萧族唯一血脉传承者，而林动只是个普通少年。但他们最后都是凌驾于天地。萧炎就算有者各种背景才勉强和林动媲美。由此可见，林动胜过萧炎。
二、天赋：
萧炎是地球穿过去的，两世为人，还有隐藏的血脉，这才成奇才。而林动只是个普通少年，却也为一代妖才。萧炎各种开挂才勉强和林动媲美。由此可见，林动胜过萧炎。
三、血性：
萧炎对付各种人，都要药老出手。包括杀个乌坦城的炼药师菜鸟都得叫药老。这类型，双手都数不清。甚至在后面杀个人都不敢认账。而林动，虽然有小貂，但无论小貂强弱，至始至终都是他一个人抗。面对敌人，素来信奉斩草除根，敢挑战各种强者挑衅各种势力。如，不靠别人，涅盘战转轮，设计古剑门，还有各种生死反虐，再后来又定冰主为目标。
由此可见，林动胜过萧炎。
四、毅力：
萧炎吞噬异火还要药老炼各种丹药，苦修也要各种丹药，跟别人打架之前还得先往嘴里塞几盒丹药，受了伤也要吃丹药。反正干什么都离不开丹药。而林动，什么都不要，硬抗，引雷淬体自已抗，炼化祖符自已抗，受了伤自已愈合，元力没了自已吞，传承历练还是硬抗。一切都靠自已的大毅力。
由此可见，林动胜过萧炎。
五、人脉：
萧炎的人脉也可以，不过比起林动却差远了，萧炎也就那么些人，学院、中洲等，萧炎除了女人，一个兄弟都没有。而林动，整个位面趟过一半，倒哪儿，哪儿的人都认识。各种强者，各种大小势力，各种远古强者，都有深厚交情。有着各种朋友，五花八门，还有生死之交小貂小炎。
由此可见，林动胜过萧炎。
六、武器：
说到这个，萧炎绝对是个渣。那玄重尺就是一破铁疙瘩，还没有聚灵，使用都不用烙印，猫猫狗狗都能弄走。其性能和重狱峰相似，但那尺子是减慢自已速度，除了坚硬，对自已就是托后腿。重狱锋还能变大变小，还可以镇压，可以召唤重力之界，与其同类得九鼎神锤就不用说了，一锤下来，尺子瞬间变标本。更何况林动还有大荒芜碑等诸多神物。玄重尺最多算件下等灵宝。
由此可见，林动胜过萧炎。
七、神物：
萧炎成帝，二十余种异火，但他也只有异火。而林动，八大祖符，九大神物，乾坤古阵，位面之胎，各种神物，数不胜数。萧炎练丹，恢复斗气，吞噬祖符，吞噬万物，充壮已身，直至霸道，大荒芜经，位面之内，皆为莽荒，还用嗑药？萧炎数十种异火，不用林动出手，火焰祖符直接全部搞定。异火，顾名思义，变异了的火焰；祖火，顾名思义，火的老祖宗，管它怎样变异，照收不误！虚无吞炎在吞噬祖符之前就是班门弄斧，在火焰祖符面前也得跟孙子样。异火、祖火，听名字就知道谁更霸气谁更厉害！
由此可见，林动胜过萧炎。
八、情欲：
萧炎两世为人，前世为一屌丝，这世风光，当然得好好享受。前面学习炼丹时就偷偷炼＊，可见其心，后来更是几次对熏儿猥琐，欲将其推倒。而林动，则是大爱不愈，无论是欢欢还是清竹，成祖之前从不勉强，从不主动，顶多将其搂入怀里。即使是姜雪、心晴任他摘采，也是不动如山。（诸位不要说林动是性无能，我怕说出来你自已也不信）修炼一途，心性尤为重要。
由此可见，林动胜过萧炎。
九、属性：
萧炎掌握异火，自然是火属性的了。而林动，八大祖符，太初之力。各种属性。
由此可见，林动胜过萧炎。
十、底牌：
萧炎得底牌啊，还真不多，就是一个火莲，还是乱炸的，不分敌友。而林动，各种，洪荒龙骨，大荒芜经，祖符之眼，祖符弓箭，位面之眼，太初之力，乾坤古阵，各种…
由此可见，林动胜过萧炎。
十一、实力：
萧炎乃是斗帝，不过却只是斗弟之一，他杀一个靠颗半成品丹药中的一点本源之气得以成帝的家伙还要自爆。这个…而林动三劫同度，成祖，又成位面之主，掌握位面，掌管所有生灵，估计萧炎还不知道什么是位面之胎吧。所以，萧炎的实力在大千世界中相当于异魔皇，跟林动比，还差个档次呢。
由此可见，林动胜过萧炎。
十二、位面：
林动的位面绝对强于萧炎的位面。林动的位面有异魔垂涎，拼命数十万年都不死心，萧炎那位面有人正眼看它吗？林动的位面，生玄境的人手臂断了可重长，肉体被毁，元神不散还可以重生。萧炎那位面的斗尊都不行的，萧炎帮药老造肉体还得要三种异火，这还是药老灵魂奇强，和还有着一块纳灵，不然早死了。林动那位面的轮回者可以轮回转世，萧炎那位面得斗圣可以么？当场死得不能再死了。
由此可见，林动胜过萧炎。
十三、年龄：
萧炎三十多岁成帝，林动二十五岁成为位面之主。斗帝可以有很多，位面之主只能有一个。林动强于萧炎，还比萧炎年轻近十岁。呵呵呵，
由此可见，林动胜过萧炎。
十四、土豆意愿：
土豆在大主宰中就暗示林动强于萧炎。大主宰中说：整个冰灵族倾族之力都是阻拦不了那个手持雷杖的男人，又说火灵族一个活了万年得老怪都留不下萧炎。说明，冰灵族不是林动的对手，而火灵族奈何不了萧炎，所以留不住他，而萧炎也奈何不了火灵族，所以他得走。而冰灵族和过灵族同势，所以林动强于萧炎。1 
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今昔往矣
楼主 LV11 2016-10-01。？？。，1十在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。
文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。
我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品《高达》，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。
现在我们来讨论小说的创作技巧：
小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。
一、人物个性的刻画
1、人物表现的要素有：
a、独有的表情
b、习惯的动作
c、常用的对白
d、思想
y、意念和欲望
f、弱点和缺陷
g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用：
以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。
二、配角的运用和衬托
有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。
1.配角的类型：
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
2.协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。
导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色。
爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。
竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。
陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。
3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。
三、桥段的发挥和设定
1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。
如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。
2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
如：一个传说中的剑客，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。 这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。
3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。
比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。
四、善用伏笔
伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。
伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。
1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。
3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。
4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。
五、剧情的节奏
1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。
2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。
这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。
3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪
a、平稳剧情搭配慢节奏
b、冲击剧情搭配快节奏存的敌人 -
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