分别说下对书中选录诗人作品的主观感受，仅代表个人。
食指的诗比较朴实易懂，字里行间能明显看出那种积极向上的希望，即使身处逆境也要热爱生命。整个文字氛围像置身一团火焰当中，被坚韧微笑的基调包裹，被温暖明亮的底色填充，很容易激起读者心中尚未熄灭的感动。
北岛的诗明显风格不同，在遣词造句方面应用的意象更多，天空海洋，飞鸟青鱼，花草枝叶等等，都可以寄情于上，因而显得更加朦胧。如果不事先告知，可能很难完全抓住主题。文字风格多了一点消沉颓丧，和一点看破凡尘的犀利。
江河，诗如其名，视野比较开阔，意象也更广袤宏大，多次强调人民的力量，有种“星垂平野阔，月涌大江流”的画面感。我个人对他的诗观感一般，算不上喜欢，但有两句忍不住多看几眼——“你把我拉弯拱上夜空，你碎了我把你拾起来，吹散藏在手里的满天星星。”感觉还有点意趣。
芒克，原谅我孤陋寡闻，还是第一次读到这位诗人。他的诗句似乎总体上偏短，篇幅相较前面几位小一些。不知为何，我从他的文字里总是嗅到一丝绝望气息，感官上比较消沉忧郁。他说“人死后还会继续衰老”，这实在太令人难过了。
舒婷的诗，我果然更喜欢。她真的不只有致橡树。那种女性作家特有的细腻温柔笔触，蕴含强大的包容意味，宛若静水流深，有着抚平躁动不安人心的力量。像在如水月光下静静漫步，也像在夏日林荫间听闻蝉鸣。
杨炼的文字明显华丽一些，有时也更为阴郁精致。如果说食指的风格是舒适棉麻，那他就是流苏绸缎。我个人比较偏爱这种像是作家“炫技”的写法，但不得不承认，大部分时候确实很难读懂背后深意。在看不出明确主题的情况下，我觉得他行文像带刺的荆棘，和染血的刀锋。
梁小斌的诗我是第一次读。怎么说呢，个人觉得属于中规中矩的诗歌，无论是色彩画面还是韵律节奏，都不算出类拔萃那种，给人留下的印象不够深刻。当然，我才疏学浅见识浅薄，只是一点个人感受。
翟永明节选的组诗比较多，遣词造句也是温柔细腻，可以挖掘到真实又忧伤的心底。诗里隐喻和深意应用很多，不熟悉背景的话，理解起来有难度。我很喜欢回忆和祖母看戏那首诗，直白易懂，词句优美，画面感很强，时间的飘渺感与岁月的厚重感合二为一，跃然纸上。
顾城，只能说，不愧是顾城，七岁已经开始写作生涯，难怪笔触和文风都显得稳重深沉，人家是经过时间沉淀和淬炼的。我很喜欢《种子的梦想》那一篇。明明跳跃着鲜活生机，我却嗅到死亡的气息，甚至抑制不住打个冷战。梦想中热烈鲜艳的春天，反衬得即将到来的黑暗更加漫长而绝望。
欧阳江河，出乎意料地很喜欢。他的诗歌确实更像诗歌，兼具诗的雕琢与歌的音韵。选词用句典雅而精美，既有西方文学常见的华丽浪漫，又有东方文化特有的古典风雅，读来仿佛口齿噙香，连金津玉液都变得馥郁芬芳。
王家新的诗，画面感非常强，并且似乎很擅长描绘那种时空转换元素，一瞬团圆一瞬碎裂，一瞬生长一瞬死亡，为诗句注入了些广袤而空旷之感。另外，他有些句子在我看来有点像演讲词。
骆一禾，久仰大名，直到现在才真正读过。他的文字，能看出来是精心挑选过的，有些词很考究，比如“惝恍”和“奔逸”之类，平时写作似乎很少会用到。他的风格好像也比较朦胧，不仔细了解背景的话很难读懂。最后不得不提，英年早逝真的真的很可惜，他还非常年轻，又非常有才华。
张枣的诗读来更加朦胧，可能是典故和譬喻应用较多，语言显得信息量丰富，词汇边界广袤无垠。还是那句话，不熟悉背景会很难读懂。但我依然非常喜欢他那句最著名的——“只要想起一生中后悔的事，梅花便落满了南山。”也许我梦中的南山，早已被梅花淹没。
西川，这位诗人很有意思。作品选录顺序也很重要，前几首说实话我觉得平平无奇，刚想打个哈欠时看到《蚊子志》和《思想练习》，目光一下就被吸引。要被多少蚊子祸祸过，才能认真又细致地为它们生平作志。尼采说真理那段也很有趣，能看到诗人不是被动接受思想，而是主动思考和辩驳，我好喜欢这种唇枪舌剑的智慧交锋。
最后一位，海子。虽然每个选择自我了结的人，死亡对于他们也许是解脱，可作为旁观者看来，总是感到唏嘘惋惜的。他的诗，正如他所言，“带着不可抗拒的死亡的速度”，肉眼可见地渐渐死去。青春气息与死亡味道，在他文字中交替闪现，最终筑起一个水波流不动的湖。
总而言之，每个诗人都是坠落凡间的安琪儿。他们灵动而忧伤，悲悯又荒凉，用有限文字构筑无限的精神世界，是离群索居的，孤独却丰富的灵魂。