一直以来，我都认为关叔是最好的历史类小说写手，没有之一。写的这作品都看过，应该算是比较熟悉月关的风格了吧。
说到月关，就要提起猫腻，这俩人算是我理解的最相近的网络写手了，其他架空历史的写手，不过是在既定的模板下码字的机器，要我说就应该归类到幼儿读物，略过不提。
印象中，月关和猫腻一直在求变，不想把自己的风格单一化，老猫从将夜开始，月关从醉枕开始。俩人的求变之路，在时间节点上应该差的不多。在此之前，猫的庆余年关的锦衣夜行，个人认为应该是他们的巅峰之作了。
为了对比先说猫腻，将夜之前的作品，文字并不精练，但文风大气磅礴，条理清晰，不拖泥带水，相应的也就缺失了细腻。这点应该猫腻自己也感觉到了，所以从将夜开始，猫腻的笔锋开始发腻了，过于追求文字的堆叠与词藻的华丽，而忽略了故事的开展；
再说月关，月关作品唯一不缺的就是细腻，或者可以说是太细腻了。通篇的儿女情长，作为一个网络写手，这没问题，甚至可以说是这就是月关的文风。但是，月关从来都不满足真的满足于一个网络写手的身份，从醉枕开始，很欣喜的看到了月关的求变，以严谨的史实精练的文字，来讲述了一个依然香艳细腻的爱情历史故事。而醉枕以后，应该是读者的风评不是很好，夜天子以及逍遥游，就又走回了原有的老路。诚然，我知道变现是作者应该有的追求，但是，逍遥游读起来有点牙碜，而且一开始主线地图铺的很大，不知为何就斩断所有线脉匆匆结束了。甚至连这书名“逍遥游”都没能凸显出来，甚至可以说是完完全全的不要了严谨（在李世民眼皮底下有几个手握重兵的混混，还把持了长安的交易市场，很好，很符合逻辑），怎么爽怎么来，完全抛弃了自己的根基，不能说这样不好，只是我觉得，单纯为了写书而写书，而放弃了作为一个作家应该有的坚持，这样是文笔甚至人设的倒退。
再同自己相比，逍遥游一书比之回明，写的太差了。回明可以说是环环相扣，基本没有废话，情结穿插无缝衔接，帝陵漏水，下江南，平倭寇，这中间又混杂着红娘子，解救文兴等剧情，粗略有致，紧凑又层次分明，应该是有细致的大纲，高屋建瓴，写的很流畅。再看看这个逍遥游，虽说也是同样的百十章换个地图，但东拉西扯鸡毛蒜皮，写的是平平淡淡，食之无味。
再说文笔，真没法吐槽了，这大白话写的...随便举例，回明里初遇成绮韵是这样的：
“就在这时，一阵悦耳的笑声传来，对面侧前方廊下一面与墙同色高至顶端的狭窄门楣儿忽然打开，一个撑着黄油纸伞的绿衣女孩儿家一哈腰儿，从那角门儿翩然闪了出来。后边两个穿着淡红衣衫的女子跟在她后边也笑叫着跃了出来。……高高的粉墙，淡黑色的青石板路，从廊缝间攀延而上的牵牛花，就像亘古存在的静寂，而那绿衣红鞋的女子一只手撑着把黄色的油纸伞，一只手提着裙裾，俏笑着从这古老间翩然而过。
那秀色、衣袖、巷弄，那深浅的层次、动静的感觉，象唐诗一般凝练含蓄，象宋词一般清雅幽远，古色古香的风景有了她的飘然而过，仿佛都沾染了她的甜糯娇俏，也不觉都变得温暖可人起来。”
这样的描写数不胜数，说是文采斐然，古色生香不为过吧。而且回明对女性的外貌表情刻画简直是不遗余力，不带重样的，诗词歌赋、历史轶事、地理典故都信手拈来，下足了功夫，这样的文笔在网文里可以说是登峰造极，鲜有望其项背者。你再看看逍遥游的大白话，很多新晋作者都能做到，更别提其他白金大神了。我看的时候都是一目十行，再加上情结也不紧凑出彩，有点味同嚼蜡。
甚至是月关最擅长的感情戏，恕我直言，同样写的一塌糊涂，完全没有在回明，步步生莲表现出的水平：和幼娘相濡以沫同生共死，鸡鸣驿城墙角楼上风雪里相拥的身影；唐一仙跳崖那一番心理独白，“但教心似金钿坚,天上人间会相见”的至死不渝；碧荷莲涛，泛舟采菱，高文心“菱儿个个相依生，秋水有情总觉冷。”偷把眉扬，暗示檀郎的不胜娇羞的传情欲语；成绮韵无所不能外表下的玲珑心事。
这些要么以诗寓情，要么是细致的心理，入微的细节，要么是抗旨救妻，法场救夫的感动，打动你的是少女情怀的欲语还休，是生同衾，死同穴的深情。
而逍遥游写的实在是太平淡了，斗斗嘴，龙大小姐就和主角滚床单了，铺垫太少，心理描写缺失，很是突兀。人物也写的不讨喜，而且我总觉得主角三观处事有点小问题。比如吉祥和龙作作被＊那几段，并且也没什么人格魅力，没有代入的欲望。龙大小姐这个小辣椒倒是好写，其他角色都没怎么写好，有时候人物性格和行事大相径庭，看的一头雾水。感觉是月关根本没有认真写，回明里的爱情都是有波折的，怦然心动，拈酸吃醋，患得患失，并且都伴有非常细腻的细节描写，这本书很少见到，看的我内心毫无波动。
简言之，猫腻是不甘于只作一个网络写手而在坚持自己的求变，而月关是在求变的路上受了伤又退回到了起点。拿比较知名的武侠小说作家来比，猫腻是古龙，但他却想把自己变成温瑞安；而月关本有可能做金庸，却把自己变成了李凉。谈不上谁对谁错，但是，终究走向了不一样了旅途。