他们辩称只是在从事艺术，然而独裁者赋予这些绝非顶尖的艺术家的，是他们在自由政体下绝得不到的权力。当里芬斯塔尔指挥170人的摄制组或挥霍150万马克时，她与一个独裁者的区别何在呢？极权艺术家们还说，他们只是运用了极权主义前后都有的艺术形式。是的，不得不说，正是现代社会本身孕育出了极权主义及其美学。阿多诺批评美国文化工业如同纳粹，然而，是纳粹首先学习了美国。是美国传入的泰勒制和流水线将魏玛德国的工人束缚在机器上，对现实的苦闷让大众走进了影院，幻想着国家复兴。是“机械复制”时代的大众媒体赋予希特勒和斯大林大批量印刷、放映低劣作品的能力。德国UFA和日本东宝的导演们时刻不忘模仿和赶超好莱坞，希特勒对现代大都会的幻想也来自于导演弗里茨·朗对于纽约摩天大楼的见闻。这些催生极权主义的因素过去存在，至今仍然存在且愈演愈烈。为此，我们要警惕那些收编艺术家的体制和赋予艺术家过大权力的资本，警惕那些迷醉于奇幻片、历史剧的观众正在逃避怎样的现实。正如分析家埃里克·伦齐勒在《幻象之媒》一书中指出的：“如果一个国家在社会沟通和集体身份问题上过分依赖于媒介和大众文化，那这些真实生活中的影像制造者仍可能制造噩梦”。