姜文之所以为人们称颂，众缘由中，对电影的不懈怠和不妥协，怕是最显而易见的重要了。从《阳光灿烂的日子》至《让子弹飞》，姜文始终在圆满自我的电影“阴谋”，丰盈的电影架构，沉浑的电影余味，令最鲜见的电影语言，承载最大可能的电影目的，姜文诠释着一种真正的“创作姿态”。
　　 艺术欲鲜活，开宗立派自不必说，最最基本的，该是具备“有辨识度”的艺术符号吧！在芸芸纷纷的同类中，勇敢执着地亮出对艺术最本初的见知与手段，使得受众无须太多思量，便能确认和确信了。
　　 如是这般，所有的艺术创作，尽能归于一道了，想来，又是多么简单朴素的呢。“以一当十”，“且行且吟”，“化高玄于浅俗”，“立陡峭至平阔”，这样的创作本意，虽人人皆知，可当对接于艺术作品本体时，大多的创作者，要么怯，要么弱，未必能一贯到底。
　　 姜文之电影，画面未必止于画面，镜头未必限于镜头：游移的望远镜，奔驰的火车，升腾的算盘与钟表，鸣叫于大树的怪鸟，远天里似血泼而成的残阳……所有的意象，可留存至本身的意象表现，亦可超越出意象之外十万八千里的意象延展目的。这是勇气与野心，当然更是技巧与态度。
　　 由此