7年前，初看《图璧》时觉得不错，7年后，偶然看到还有后续几部，便一并看了。但实话实说，看后的感觉：失望。作者的文笔中上，对人生和社会有一定思考，但纠结在祸国，或者更确切地说是《图璧》这个先天不足的故事上，写出的《归程》《来宜》，便有了炒冷饭之感，且这两碗饭，还是十几年前熟悉的配料和烹调法，除了说教的大道理与时俱进（古早的天下苍生，现今的革命者叛逆者）外，几无新意。为了突出悬疑反转，便不顾故事逻辑情理，人设矛盾，反复横跳，人与人之间不是沟通信任，多是防范试探欺骗和谎言（无论这种骗出于善意还是恶意）；为了写所谓人性，便让笔下人物性格情绪极致极端，把个例非主流当常态，尤其强调个人孤立感，原生家庭几乎缺位，人设由此显得与世俗格格不入，以此强调主人公的“孤胆”和“叛逆”！而从故事架构上看，显然作者没有能力驾驭宏大叙事，由此写点武侠江湖尚可，但写朝堂政治历史之类却是捉襟见肘（以作者崇拜模仿的古龙为例，古的小说恰恰也是在这点上不擅长），所以一旦涉及书中架构的唯方四国，写国家如何革新除弊，如何治国理政，作者的主人公们就显得很空洞乌托邦了，口号式治国，流水账式历史，儿戏权谋。四个故事中，若真要说还有亮点的，应该是《式燕》，从故事的完整性和人设的塑造上，都高出了其他三部。而《式燕》的成功，恰恰是跳出了其他三部始终围绕最初的“图璧”打转，而独立成章，说明作者一旦没有为古早文找补洗白和所谓圆满的执念（归程，来宜，说穿了，无非是对图璧的查漏补缺，对作者个人喜欢的角色涂脂抹粉），不自我设限，以其笔力和功底，是完全可以写好一个全新故事的。回到这部《来宜》，主线算是讲了个心理医生治愈精神疾病患者的故事，但动因又简单化为报恩，然后看待问题解决问题又是二元对立非此即彼，把认为恶的人格灭了，留下善的人格爱，就叫圆满了。期间又把图璧归程的人物情节，反复衍生细枝末节来，人物身份换来换去，言行性格跳来跳去，显得一如既往的杂乱。对比来看，《式燕》虽然也涉及对图璧人物故事的多视角表述，略显啰嗦（可参考电影《金刚川》的手法），但更多把精力集中在燕国帝后成长这条线上有始有终，人物塑造就比较立体和饱满，故事开展得一气呵成，值得一看。