突如其来泼天的荣誉，使爱看书和不看书的，原本就知道和后来知道的，都把目光投到作者身上，作者和作品在风暴中心尚且平静，四周却早已狂风大作。而后续作品，因为出生自带光环，在读者心中的评价就变得，好的却没那么好，诺奖获得者也不过如此，坏中一定也有好，肯定是我还没有领悟其中深意。名誉的双刃剑磨平了评论的棱角，真话不真假话不假，名誉的双刃剑还迷糊了读者，对主观评价不由自主的产生自我怀疑。
《晚熟的人》还是真实世界里的虚构，真实做底虚构描边，真实。童年是真，孩子的眼睛纯真通透，看在眼里的人和事便格外动人，童年对作家的影响充盈深远，几篇孩子为主角的短篇写的尤其栩栩如生。 “莫言”是真，真在作者，虚在书中当事人。以诺贝尔获奖者的身份重回家乡，深受荣誉激荡的不仅仅是个人，还有家乡、亲朋甚至老屋。借机发财的邻居，志高才疏的表弟，“刁妇高参”，都在“莫言”身边进行复杂的展演，作者莫言旁观着“莫言”身边的人和事，生动的表达了人和事的矛盾和多面。通过现实中的自身体验，用作家之笔在人和社会，人和事之间自然发挥，最终产生神奇的效果。
《文学的故乡》这部纪录片，莫言压轴占了两集。给我的印象，他一直在吸收故乡的营养，但他的胸怀和眼光是开放的，他没有把自己限定为只写高密东北乡，而是借写高密东北乡来写天下人和天下事。《晚熟的人》相对长篇作品，语言简洁收敛，不够耐人深思，没有言简意赅的韵味。作者没有因为珍惜获奖者的身份畏首畏尾，仍然愿意继续出新，仅此一点，作家的魄力值得敬佩。