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逃跑家的评论 全部16条
我来说两句
清苜青 2014-05-11
与其说逃跑,更像一场旅行
也许是为了逃避责任而四处奔波,但这生活也并不枯燥无聊,与其一直逃跑,不如当做一场旅行
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清苜青 2014-05-11
与其说逃跑,更像一场旅行
也许是为了逃避责任而四处奔波,但这生活也并不枯燥无聊,与其一直逃跑,不如当做一场旅行
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dru*****gy 2013-06-11
乌青:乌有乡的逃跑主义青年
没有人能像乌青那样,十几年如一日地过着无聊至极的生活,贫穷,晃荡,想着自杀,搞完女人便寻思逃跑,每天都绝望忧伤,却能在长篇小说的每一页都让人笑。没有人能像他那样,以不是白痴就是天才的语言和思维方式,把无聊本身打碎,放大,串联,变成令人惊讶的可笑、诗意和伟大。在城市化生活炮制批量化可复制的都市小说、情感小说与旅行小说的时代,乌青,作为乌有乡长大的逃跑主义青年,始终不肯进入这个世界的轨道中,他在彼此雷同的城市与城市空间中逃窜,为的是不和这世界发生一丁点儿他不想发生的关系。他甚至想从雨点与雨点的间隙中侧身逃离。 长篇处女作《逃跑家》出版前,乌青在微博上略显尴尬地“微火”了一把。有人找出他十几年前写的“口水诗”,大表震惊并嘲讽,优越感落英缤纷。那首曾经著名的毁三观的诗名叫《对白云的赞美》,大意是白云真白,特别白,真*白啊。内容也如此。精确到语句,也大抵如此。万人转发的结果是,乌青,这个刚刚写完一部长篇的“橡皮”头牌诗人、独立影像制作者,我十年前在各大文学杂志上见到的那个年轻人,再次以受争议者的身份,以类似网络炒作的方式,让世人知道了他的名字,而事实上,并没有多少人因此认真阅读他的新小说,除了他的朋友们,没有多少人对这部小说做出公允评判:它究竟是部怎样的小说啊! 《逃跑家》是部乌青式的小说。就像那首饱受争议的诗一样,你可以嘲笑他,但你永远也无法写出那样一首诗。如果说写出那首诗的人不是天才就是白痴,那么,长篇小说这种体裁,给了人们充足的时间对这个在两极间震荡的被评判者做出判断。 其实,如果你知道乌青是在何种心理、生理和自然条件下写出《对白云的赞美》,如果你尝过在火炉城市荒无人烟的大学城饥寒交迫地生活过,不识一人,不名一文,断电断网,如同置身世界尽头的最后一天,如果你此时抬头看天,看到无以名状的白云正以无限而惊人的白冲击着你的语言资料库,你应该可以明白,《对白云的赞美》是一首美妙的诗。它之美妙,在于其不可复制的单纯洁净,仿佛饥寒交迫者空空如也的胃袋,俗丽大都会皮毛之下的彻骨虚无。 就像乌青的诗歌一样,《逃跑家》有着纯净的头脑、结构和修辞。形容词是很难见到的,即使有,也极其质朴。至于情节,就是如乌青的直系师承塞林格的《麦田守望者》般的流浪至死,以及《在路上》那种“自动写作”般的“手机写作”。是的,这部18万
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江湖***年灯 2013-03-02
一部学习《在路上》却掉进沟里的伪作
《逃跑家》里的几个主人公,名字都稀奇古怪,很有90后的性格特质,比名字更古怪的是他们的生活轨迹,比逃犯还无逻辑的混乱旅行,以及旅行中发生的无厘头事件。这是其他年龄阶层的人所无法模仿、也无法认同的,但这也许就是新新人类们在面对这个复杂而沉闷的时代采取的逆反措施。 然而我们不得不说,这种逆反是犬儒的,尽管主人公也许不懂什么是犬儒。这种缩头乌龟式的东逃西窜,既逃避不了心灵的苦闷,也解决不了理想上的彷徨。 书的第一页,甚至书名就昭示了这是一部向《在路上》致敬的作品,而读完第二页,我们立刻惊讶地看到,还不仅仅是致敬,分明是模仿。遗憾的是,如果说凯鲁亚克的逃亡是为了拥有更广阔的心灵疆土,作者笔下的几个小混子则个个像老鼠一样渴望终日在洞里消磨才好。当年读《在路上》是一口气读完的,而读本书,则读完前两页就预知或者说读完了所有的页数内容,即使主人公多达三个,中间又混进来不同性别、祖国各地的众多小混子,但他们完全是一个模子里批量印出来的人,他们发生的故事甚至都称不上故事,完全是低级的自我放纵而已。对他们来说,最感兴趣的,或者说活着的最高境界就是喝喝咖啡(还是麦当劳的)、吃点汉堡,顶多是到了兰州来碗拉面,到了山西来碗刀削面。凯鲁亚克的逃亡是针对全体美国人在美国梦中的信仰缺失,一气呵成的《在路上》是追寻真正值得的信仰而写作。作为“垮掉的一代”的代表作品,《在路上》成为那个时代最猛烈的唤醒人。那么,我想问一下,乌青在本书中想借几个小混子唤醒什么?凯鲁亚克的反叛正是基于对肤浅世俗的厌恶,而《逃跑家》中的几个小混子热衷的却正是一个又一个肤浅之极的世俗物件和世俗话题,如果凯鲁亚克看到这部模仿他的书,会不会哑然失笑? 研究人士认为,《在路上》、《哈克贝里?芬历险记》和《了不起的盖茨比》,是“探索个人自由的主题和拷问美国梦的小说”,堪称美国现代文学三大重要经典之作。所以说,“垮掉的一代”不是要垮掉,而是恰恰相反,他们想抗争想寻求自我。他们寻求的特定目标是精神领域的,虽然他们一有借口就横越全国来回奔波,沿途寻找刺激,但他们真正的旅途却在精神层面。如果说他们似乎逾越了大部分法律和道德的界限,他们的出发点也仅仅是希望在另一侧找到信仰。即使他们吸毒、搞同性恋,无非也是希望能在与上帝的直接接触中找回自我。“在路上”正是对他们这种生活方式、这种精神状态最佳形容。然而,令人遗憾的是,《逃跑家
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芬***雷 2013-01-16
你是世界的孩子
旅行的时候,带上一本《逃跑家》或许是最好的选择。你会发现,在自己孤独的边上,多了一个愉悦的伙伴。这个伙伴,叫逃跑家。之所以叫逃跑家,并不是说这个人擅长逃跑,而是他每每以逃跑为家,放荡心志,行游四海。似乎在那未知的远方,有着未来的心灵,照看着未竟的生命。无论如何,他出发了,有些仓促,有点狼狈,甚至有股冲动,他肆无忌惮地走下去。走下去,因为逃跑在那里,他无以回避。他是乌青,一个逃跑家,一个诗人,一个世界内心深处的孩子。 作为一个逃跑家,他并不知道自己究竟该逃去哪里,而在跑起来的时候,也不知道自己究竟在担心着什么样的麻烦追上来。他只知道要逃跑,逃跑啊逃跑,他用了一年的时间来逃跑,得出的结论是,应该继续逃跑下去。这听起来多少显得荒诞甚至无聊,但是旅行在这里,已经没有了丝毫应有的意义,它的作用,只是在于移步换景,反复如是。这或许就是为什么,当小说里的人物每到一个陌生地方的时候,第一个想要找到的,不是什么当地的名胜或者风景,而是整个世界到哪儿都一样的肯德基、麦当劳、星巴克以及获得统一认证的国际青年旅舍。 这的确不是旅行,而是名副其实的逃跑,仿佛在他形影相吊的身影之后,有什么样的麻烦在追赶着他,一旦被这样的东西追上来,似乎他就会灾难般地倒下。倒下,是不是就是死亡呢,也许是,也许不是,更大的可能是大病一场,而最典型的大病,对小说里的人物来说,无疑是牙痛。每当我看到这样的段落时,我心底就会说,找个无良的牙医把丫的全给拔掉算了。一颗无可救药的牙齿,将带给你永无止境的绝望。这会比死亡更可怕,因为你这辈子都不会经历死亡,你不知道它是个什么滋味。 逃跑的你,感到有什么样的麻烦离着你越来越近,于是你从一个地方到一个地方,从一个人到一个人,哪怕和什么样的麻烦拉开那么一丁点的距离,你或许就会稍微的安心。然而,自始至终,它都如影随形,在路上,在湖边,在雪地里,在人群中……它几乎成了你的一个怪相,不断地嘲笑你,挖苦你,在所有能看到自己镜像的时刻,它都冲你做鬼脸,于是,你越发觉察,逃跑几乎成了你的宿命。 在路上,你想过白云的事情;在风中,你想过树叶的事情;在湖边,你想过贫穷的事情。因为你是世界的孩子,所以要去世界晃荡晃荡,然后去死。这是小说里的秋厚布。因为你是世界的孩子,所以要给世界写封信,然后等待回信。这是小说里的丁西拌。因为你是
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甜*虎 2013-01-03
嗜甜和枪
1,我带了一车弹药枪支要推销给蛋糕店。一整车啊,一整夜,不停地跟甜腻的店员说我的子弹多么多么好,并且我还觉得这是个可以完成的任务,我说你们可以把子弹当作裱花,把枪作为蛋糕托,外面涂上奶油。我这是鬼节失心疯了么,醒来时我想。 2,这样肥泡的梦只有我会做。这样不切实际,浮世绘和大红唇当底子,眉笔粉子掉一地地描啊写啊,只有这样才能遮盖某种苍白,可是苍白就是苍白,不是吗?亲爱的。 3,读到四分之三的时候,我做了如上一个梦,《逃跑家》对我来说残忍极了,之前我也看过几本类似的残忍的书,一本是《什么是垃圾什么是爱》,一本是操蛋的《在路上》,一本大概就是这个,其实《在路上》我根本没看完,我受不了杀了人还什么都得不到。 4,直到他们自杀,在小说描述的参差不平的现实荒原,这辆老爷车来了个360大转弯,车上的人物甩出去一些,死了一半,枯燥的平行宇宙中出现了些许魔幻渣子(二逼青年蒲松龄),我松了一口气,或许让我松气的仅仅是手中的页码,它们明显少了许多,只剩薄薄几十页了,于是加把劲儿,读完它,虽然它完结不了。 5,“难过清晨和,惨淡的夜/总有结束时/人生总会完结,可是/海,完结不了/悲伤时看海/孤单独处的夜也 看海”,寺山修司如是说,完结不了的虚茫在这书合上后还依旧存在,就像废话诗人们,他们空茫的裤脚,流出汩汩无色无味无伤无害的欲望。 6,日子是一天天过的,这些雾气也是一顿饭一顿饭的功夫里慢慢空茫起来的。你一直都在灵魂出窍,你出窍的时候多了,也就不在乎(修辞)了,对吧? 7,嗜甜是我的口味,枪是我浓缩的人生观,尽管我知道这个世界不是这样。可是什么办法呢?把肥泡的空虚做成各种蛋糕,拍在读者的脸上,抹上上翘的大红唇,对着他们说: “FUCK YOUR BIRTHDAY AND FUCK YOUR HAPPYINESS!” --------本文仅代表本人渣我的怂逼感受。
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